1.切記 裱畫 即裱背，切勿喧賓奪主。

2.該簡(jiǎn)則簡(jiǎn)，該繁應(yīng)繁，不可因繁就簡(jiǎn)。

3.工具以用起順手為上，不一定依樣畫葫蘆。

4.漿糊用料應(yīng)結(jié)合地方所產(chǎn)材料，易求為原則。

5.凡畫心過(guò)大如五尺以上，托好后提離案臺(tái)勿急，急則雙手執(zhí)的紙角易斷，應(yīng)靜待十余分鐘并用宣紙吸去水分。

6.裱畫 用紙用料應(yīng)選用高擋宣紙及用料，做工精良，因薄利而揚(yáng)名。日久自會(huì)名利雙收。

7.綾料圖案要大勿要小。

8. 新塑料直尺易移位，可用細(xì)沙紙輕輕打磨尺底。山西太原字畫裝裱
9.砑石選滑質(zhì)地的鵝卵石，重約2500克。

10.裁方用的墊板，昔日老師傅選用細(xì)小木紋的銀杏木、揚(yáng)椴木，以木紋豎直、密細(xì)且干燥無(wú)疤痕為最佳。只是好物一時(shí)難求，再講就算尋找到銀杏木、揚(yáng)椴木在使用過(guò)程中一定要保持板面的平整，刀痕不可過(guò)多，稍有凹陷應(yīng)立即進(jìn)行修整。否則就會(huì)使裁切的材料出現(xiàn)不規(guī)則的毛口。有鑒于以上的問(wèn)題，本人建議改用5mm厚的玻璃用作墊扳，缺點(diǎn)是易打爛，傷刀刃。優(yōu)點(diǎn)是易找到，每個(gè)地方都有玻璃店，可找一些玻璃的余料，寬度在15cm左右，長(zhǎng)度在1米至2米，就算購(gòu)買也是幾元一件，物美價(jià)廉，不用擔(dān)心刀痕過(guò)多有凹陷，尤其用在裁割濕了的宣紙或綾料時(shí)特好用（怎樣裁濕的宣紙或綾料以后開帖講述）。對(duì)于它的缺點(diǎn)傷刀的問(wèn)題也可解決，改用小號(hào)美工刀，刃口不鋒利就折斷它，刀片也不貴。

11. 襯綾掃襯綾宣紙時(shí)最好一次過(guò)把宣紙壓掃在綾上，切記勿揭起一段宣紙又掃下，有問(wèn)題時(shí)換一張宣紙，在備宣紙時(shí)應(yīng)多備幾張，并裁割方正宣紙，去掉宣紙紅刀頭印。

12.開榫口的刀切勿鋒利，以刀刃大力割手而不入肉為準(zhǔn)，兔得常用止血貼包手指。

13.隔漿糊條又名:隔護(hù)、隔糊。昔用高麗紙經(jīng)雙層粘貼后，刷上桐油或清漆，置乾后用。時(shí)下多用塑料布、賽璐璐片替代效果好是好，但都要專門尋找，特別是賽璐璐片，還要求親朋好友在醫(yī)院工作者幫忙索取，又要用后必須擦凈漿糊，好好存放，煩而不便。

本人建議使用雙層宣紙的隔漿糊條，方便，身邊常有單層的宣紙余料托合即可，或因復(fù)背用料有余者存留著用之，近乎廢物利用，免求親朋好友尋賽璐璐片了。

至于恐怕稠漿糊含水而放在雙層宣紙條上透水氣，這也不用擔(dān)心，如果稠漿糊過(guò)稀含水多可以先放在另一張雙層宣紙上，過(guò)一段時(shí)間就會(huì)渾發(fā)些水分，才抹在漿糊條上，最為好的是用完即棄，免保管。

14.關(guān)于直尺

本人在某論壇發(fā)的一帖子內(nèi)有正在使用直尺1米的圖片，有位網(wǎng)友言道落后了，呵呵，但他并無(wú)看到我還有數(shù)把近2米的直尺，更有一把2.6米的近舊酸枝直尺。只是常用的直尺多是1米及1.2米或0.5米的直尺，初學(xué)裱畫者有此三種規(guī)格足夠了，尺越長(zhǎng)越不便利。

15.一些朋友常常問(wèn)我:用什么辦法開始揭裱古舊畫，第一次揭舊畫擔(dān)心不擔(dān)心揭壞了。

我回答他們:揭舊畫就如同學(xué)生期末考試，壓力是有的，學(xué)生平日做好了作業(yè)，考試也易得A呵。裝裱也一樣，平日的裱件認(rèn)真去裱，閑時(shí)多試揭新托的宣紙，當(dāng)有舊裱件交來(lái)裝裱時(shí)就不會(huì)慌張到不致于如何下手了。

16.新購(gòu)棕掃回來(lái)，最好煮煮它，然后開鋒，令其圓形狀。

17.裁方畫心或開料時(shí)，裁刀與玻璃墊板的角度在3°為佳，而裁刀與直尺的角度也是3°為妙。

18. 漿水由頭漿稠的狀態(tài)稀釋為可托心的稀漿水，可用白色的口罩沙布折開用來(lái)過(guò)濾稀漿水，以過(guò)濾三至五次為上。


19.托綾時(shí)因綾過(guò)長(zhǎng)，單人把綾上壁不便，可折疊，但復(fù)背好的裱件萬(wàn)萬(wàn)不可用此法。因其過(guò)厚，疊后就算重新掃平也是會(huì)有暗痕。

20.裱畫的案臺(tái)大小和高低：裱畫案臺(tái)的大小要因地而制，地方大可做大裱畫案臺(tái)，小地方做小裱畫案臺(tái)，高度是以到裱畫者的肚眼再高8cm為高度，因人有高矮，過(guò)高過(guò)矮的案臺(tái)都不好用。

21.裱畫案臺(tái)的使用和裱畫案臺(tái)的顏色：裱畫案臺(tái)的顏色傳統(tǒng)以朱紅色、朱砂色、紫紅色、大紅色、以紅色為基調(diào)，老裱畫師們認(rèn)為紅色對(duì)字畫的重揭和有一定的幫助，這想法是有一點(diǎn)道理，但本人認(rèn)為有必要改良。

昔日的漆油顏色較少，生活中多選用紅色，中國(guó)人以紅色為喜慶吉祥之色，作為一門學(xué)問(wèn)及生意的裱畫行業(yè)選用了紅色甚為方便，紅色裱畫案臺(tái)自然而然地流傳下來(lái)。

本人在此請(qǐng)各位想想并實(shí)踐一下：將一件有內(nèi)容的宣紙作品放在紅色的臺(tái)面上，然后噴水濕透；另將一件有文字的宣紙作品放在白色的臺(tái)面上，也噴水濕透，看看那一件作品的內(nèi)容清楚，白色臺(tái)面上的宣紙作品比紅色臺(tái)面上的宣紙作品要清楚得多。書畫家們的作品也是以白色的宣紙為多。宣紙之名稱約定俗成地指是白色宣紙，染上其它顏色的宣紙稱之為色宣紙。當(dāng)畫家在宣紙上書寫染色完成一件作品后，裝裱者的作用就是要讓畫家的作品完美無(wú)缺地完成裝裱的全過(guò)程，如果作品放在紅色裱臺(tái)掃漿水而走墨走色而毫不覺(jué)察，或是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題遲緩，那是就非常大的問(wèn)題了。

但作品放在白色裱臺(tái)掃漿水而走墨走色有一絲一毫?xí)r就可即時(shí)察覺(jué)。那為何一直以來(lái)裱畫師都不去改變顏色，這是昔日沒(méi)有白色的顏料漆油。白色的顏料漆油于清末民國(guó)年間以洋漆為名傳入中國(guó)，當(dāng)時(shí)的裱畫師并未使用來(lái)做案臺(tái)面的漆油。經(jīng)本人十多年的使用，感覺(jué)并不差于紅色的裱畫臺(tái)面，尤其對(duì)跑墨的作品和跑色的作品只要是一丁點(diǎn)的跑墨和跑色即可發(fā)現(xiàn)，在此推廣給各位。使用與否各自考量。

22.壁板作用：壁板是用來(lái)貼上裱件讓其干澡，既有紙壁板和木壁板，因地域不一同而有所不同，不論用料為何物，能讓裱件干透而不出問(wèn)題者即可用之。未必以是否標(biāo)準(zhǔn)的裱畫室設(shè)備而耿耿于懷，但如果出現(xiàn)問(wèn)題就要想辦法解決，或是在原有的基礎(chǔ)上改良，或改用其他材料制作，總言言之，是保證裱件的和完美，其次才是工作的便利。

23. 切記漿稀如水，但非等于水。

24.如果跑墨了以后怎么辦？

中國(guó)的書法的跑墨現(xiàn)象，讓裱畫師很頭痛，怎樣才可以防止跑墨（渾墨）呢。這要先分析研究墨的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代的墨汁以桐油煙、另加麻油，豬油，廣東膠，麝香，梅片，冰片，珍珠等制成，保存期長(zhǎng)。

跑墨的作品有很明顯的跡象：其一：手摸就手黑。其二：有墨渣。其三：跑墨字體有放射狀的現(xiàn)象。其四：有異臭味。都會(huì)在濕托中渾墨。

托裱操作方法如下：

①使用干托的方法：配好字心托底的宣紙，用稀漿水洗紙，用小木桿挑起，墊上吸水宣紙吸去部份水份，再用小木桿挑起，用棕掃壓掃在字心背后，壓掃的力度要輕中有力，棕掃不離托紙，左手挑宣紙的木桿要低，低到接近作品，要求在掃的過(guò)程中隔著托底紙細(xì)心觀察字心有否重疊起皺褶。壓掃完成后就可反轉(zhuǎn)觀察一下有無(wú)問(wèn)題，然后上壁，上壁的時(shí)侯只可以掃廢邊，不允許棕掃在字心里面掃過(guò)，用吹風(fēng)筒熱風(fēng)在字的位置吹過(guò)，見(jiàn)白就行了。讓字的水份比空白的宣紙的地方要干些，渾墨的機(jī)會(huì)就少多了，這樣就可以放心。

②有時(shí)候會(huì)不留意地濕托字心，到發(fā)現(xiàn)有跑墨時(shí)候巳經(jīng)晚了，這時(shí)就要盡快地完成托底全過(guò)程，字心向外上壁板，用吸水宣紙?jiān)跍喣牡胤轿ツE四周的水份，同時(shí)也吸去渾墨的痕跡，一次不行，多吸幾次，直到滿意為止，可以有百分之了八十的機(jī)會(huì)不仔細(xì)看是看不出來(lái)有渾墨發(fā)生過(guò)。

③另有一些辦法是：在托底前用吹風(fēng)筒熱風(fēng)吹一次有字跡的地方，讓墨跡更加穩(wěn)定。也可以在太陽(yáng)下曬它半小時(shí)。也有一些人用蒸籠如蒸面包那樣蒸蒸它。最笨的方法也就是用礬水把宣紙礬了它，讓它變成熟紙。作品筆劃大的字不妨墊上宣紙?jiān)倥艗邼{水，這樣可使墨的微粒難以在宣紙與臺(tái)面之間流動(dòng)，這樣也會(huì)減少渾墨的機(jī)會(huì)。


25.立軸的地軸的長(zhǎng)度是裱件寬再加0.2cm，另加3cm作榫頭，每邊榫頭長(zhǎng)1.5cm，榫頭的鋸口勿太深，例: 榫頭凸出部分是1.5cm直徑，地軸是直徑3.5cm，按計(jì)算要鋸1cm的深度，但有時(shí)用鋸用力時(shí)不一定會(huì)全軸的繞鋸深度都會(huì)統(tǒng)一在1cm的深度，如果超過(guò)了1cm，榫頭凸出部分連接軸體的位置就會(huì)少于1.5cm，這樣就會(huì)有可能出現(xiàn)日后的斷軸頭現(xiàn)象，也就是我們?cè)谡褂[中較?？吹降臄噍S頭現(xiàn)象的原因。

我通常是繞鋸深0.8cm，再用開榫頭刀去掉部分木塊，榫頭凸出部分直徑約1.8cm時(shí)用木工銼銼去多余的部分，使榫頭凸出部分剛好在1.5cm直徑。

26.對(duì)于對(duì)聯(lián)的地軸的裁割，勿成平面狀，應(yīng)成弧形，兩邊軸心凸出2mm，使藏家收卷后豎在桌面轉(zhuǎn)卷時(shí)不致于傷及裱件的邊。

27.以條幅計(jì):一層綾，三層安徽綿料單宣紙它們沒(méi)粘前共厚是0.33mm，若只量三層安徽綿料單宣紙它的厚度也是0.33mm，若把綾及三層安徽綿料單宣紙用漿水粘合在一起，乾后的厚度依然是0.33mm，這就是講:漿糊是無(wú)厚度，綾是薄到可以忽略不計(jì)。轉(zhuǎn)邊處少于0.5mm忽略不計(jì)。

當(dāng)用川蠟打磨上川蠟，然后用砑石磨滑背部，在相同的位置卡量厚度變?yōu)?.21mm。

本條數(shù)字測(cè)量是使用廣州標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量所鑒制的雙菱牌游標(biāo)卡尺卡量。

28.揭畫時(shí)有些是要在正面墊上一層礬宣紙，用以替代水油紙而用的，礬宣紙的好處是它可以在工作揭裱的前段不受水，便于移動(dòng)字心，在后段因?yàn)榕菟脑蚓蜁?huì)透水，在上壁后，礬宣紙顯露在前面了，只要在礬宣紙上灑噴上水，一扒就離開畫心，方便極了。

29. 扇面的分拆

扇面的分拆，需用一把薄可透光的牛角起子來(lái)拆來(lái)兩邊的扇料，操作方法如下:從右邊最邊第二條扇骨入口處插入牛角起子，先把靠右處統(tǒng)劃開，力度輕而漸漸移動(dòng)，直至扇頂?shù)乃{(lán)絹條處，退出牛角起子，用美工刀分割開藍(lán)絹。

又再用牛角起子插入笫三條扇骨入口處重復(fù)以上動(dòng)作。直至全扇分開。

此法對(duì)所有新舊成扇面分拆有效，無(wú)需濕水，濕則會(huì)令水扇面插穿。

原理是礬宣紙有一定硬度，成扇兩面之間用綿料宣紙粘合而成，而且是每隔一折粘貼一折。

若濕水，墨及顏色會(huì)有脫落危險(xiǎn)。


31. 畫心因潮濕發(fā)生霉變出現(xiàn)黑灰色能處理嗎?

畫心因潮濕發(fā)生霉變出現(xiàn)黑灰色是可以的用化學(xué)藥水清洗的，操作時(shí)而淡不而濃，可多次清洗。

用化學(xué)藥水清洗畢競(jìng)不是方法，應(yīng)從平時(shí)收藏時(shí)就注意。

但遇到收購(gòu)回來(lái)的字畫霉變出現(xiàn)黑灰色，應(yīng)送到有經(jīng)驗(yàn)的裱畫師處清洗。

操作方法如下：截去天地軸，作品反放，用清水濕潤(rùn)，淋上淡淡的高猛酸鉀水溶液，靜待十五分鐘，用毛巾吸去多余水分，現(xiàn)時(shí)作品呈茶葉水色，倒入淡草酸水溶液，作品即時(shí)會(huì)回復(fù)白色，但并不是一次即可洗清它，再用清水淋洗，用化學(xué)試紙?jiān)嚳戳芟辞瑑艉螅妹砦ザ嘤嗨?，又重?fù)淋上高猛酸鉀水溶液，動(dòng)作同上。

操作到宣紙變白為止。最后用清水淋洗乾凈。

注意: 印章印色會(huì)減淡，墨色會(huì)受影響，大紅、玫瑰紅等帶紅者會(huì)受影響。

32. 裱畫師怎樣裱托“黑老虎”

一般書畫的裝裱要求是畫心平直無(wú)皺褶，不渾墨，不渾色。而碑帖拓片除了要求不渾墨，還要求裱托后的字形要與原碑字形尺寸相同，不允許有變異。

“黑老虎”內(nèi)容是白色的字，黑色是墨，因是拓碑者拓宣紙入石中，把宣紙壓凹，拓上墨。乾透后，把它反轉(zhuǎn)后，看到如同盲文，裱畫師裱托“黑老虎”前應(yīng)查驗(yàn)過(guò)它，以最淺的和最凹的一些字凹態(tài)為標(biāo)準(zhǔn)，計(jì)量好并記錄。選取第一行與最后一行的長(zhǎng)寬尺寸計(jì)量好并記錄。

一張四尺整紙“黑老虎”為例：在托紙掃漿水，挑起它，然后反貼在碑文“黑老虎”背面，輕掃，全部托紙掃壓完畢后，勿即上壁，另取一厚宣紙蓋著掃壓，抹上漿在廢邊，然后上壁，上壁后先只貼頂頭的廢邊，讓“黑老虎”吊著，“黑老虎”正面朝外，查看之前的記錄，看看以最淺的字形白的地方有無(wú)皺痕、最凹的地方皺痕多否，以確認(rèn)是否變形，再用尺量長(zhǎng)與寬的長(zhǎng)寬尺寸，與托前原尺寸是否一致，如果延長(zhǎng)了，就讓它吊著，乾了些再量，在比原尺寸大3mm時(shí)封好其余的三條廢邊，待乾。

為什么要比原尺寸大3mm呢?因?yàn)榧堅(jiān)诒谇负螅卤诎鍟r(shí)它會(huì)自然收縮2mm、3mm，正好是碑的長(zhǎng)寬了。

經(jīng)過(guò)以上方法去裱托“黑老虎”，真實(shí)性地展現(xiàn)出碑的形態(tài)，凹凸不平的效果畢現(xiàn)，雖是在紙上，但如同原碑厚重的質(zhì)感入目。

以上方法是裱托“黑老虎”的唯一方法，只是挑起有漿濕托紙難度較大。如用濕托法，即在“黑老虎”背后掃漿水再掃托紙，變形延伸性過(guò)大。不應(yīng)用于裱托“黑老虎”。裱畫師應(yīng)以重視。

33.條幅的天地軸桿兩邊的包軸包桿色綾料要與天地色綾相同，如果條幅是有鑲通天旗桿邊的按旗桿邊色澤同。對(duì)聯(lián)軸的包軸用宋錦來(lái)包，顯名貴。


34. 砑背也是關(guān)鍵

書畫裱背好后，在安裝天地桿軸前應(yīng)以砑背，用川蠟先磨過(guò)一片蠟質(zhì)，再用專門磨砑畫背的鵝卵石砑磨，以光滑柔軟為上，其作用是減少因收卷時(shí)的因兩面皆粗糙而傷畫心，也便于卷實(shí)畫軸。

35. 關(guān)于復(fù)背后上壁掙乾時(shí)會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題

一些初學(xué)裱畫者從托心到鑲邊開天地串口紙，直接就復(fù)背上壁， 次日醒來(lái)就見(jiàn)裱好的作品在壁板上裂開了，裂開的位置不同，顯示發(fā)生問(wèn)題的原因，以下舉幾例說(shuō)明：

①在畫心與鑲綾料的接口上裂開。這問(wèn)題是鑲綾的疊口欠漿糊，也有是上壁后，裱畫者噴灑水分過(guò)多在鑲綾的疊口上。解決方法: 抹鑲口漿糊時(shí)要足夠的漿糊。

②在天串口或地串口裂開。這是開好天地串口時(shí)立刻復(fù)背， 而粘合口還沒(méi)有乾。另一原因也是灑水過(guò)多，水下流至地軸串口處。解決方法: 開好天地串口時(shí)不要立刻復(fù)背。水不要噴太多。

③復(fù)背紙廢邊粘貼不牢離開板壁一小段。在復(fù)背時(shí)把廢邊漿水掃抹掉了或掃漿時(shí)靠近廢邊處欠漿。解決方法: 在提起裱件上壁板前重新上抹一次漿水。

④在復(fù)背紙與復(fù)背紙接口位置裂開。這是復(fù)背紙與復(fù)背紙接口位置粘口欠漿糊。解決方法：在掃稀漿水前，在第二幅復(fù)背紙上預(yù)備與前一張的疊口處抹上稠漿，使此處增加粘力。

36. 畫心的方正 裱畫師傅有時(shí)會(huì)遇到畫家宣紙裁割宣紙時(shí)會(huì)有偏差，既有成梯狀的也有抓腰的。這就要小心裁方了，一些重要的筆墨如滕狀的植物，割斷即失去實(shí)際意義，這時(shí)裱畫師手中的美工刀就如同手術(shù)床邊站著的主刀醫(yī)生，操刀行走應(yīng)細(xì)心呵。

37. 剪刀 裱畫工具的剪刀也是關(guān)健的呵，我建議裱畫師傅應(yīng)有三把剪刀，

其一:剪綾剪刀。用市面剪衣料的剪刀，用于剪斷綾、絹、錦。

其二: 去廢邊剪刀，選用醫(yī)用剪刀，特鋒利及耐用，用于剪去廢邊。

其三:普通剪刀，用于非以上兩種的剪料。

38舊畫揭裱，破碎的畫心，如是小片畫心宣紙想移位，先噴灑水花，讓需要移位的小片畫心浮起，可用尖針輕刺著它，拖帶入新位置，然后用毛巾把水吸去，吸也有方法。方法是把毛巾卷著，只讓毛巾很少部份觸到水。讓毛巾吸水，慢而勿急，這樣破碎的畫心重組后就不會(huì)因徹水而再次移位。

39.揭一件，施一法；用腦裱畫才為上策！

40.裱畫的文字資料只可作參考研究，每位著書的裱畫師傅都有其地域局限性，寫出來(lái)的文章總會(huì)有各異，若能吸收長(zhǎng)處，去其短處，是會(huì)有收益的。