繪畫 ，做假畫者歷代都有，防不勝防，名頭大，利市好的畫家，假畫就多，這是做假的必然規(guī)律，然而書畫收藏只有買到真品才能談到保值升值的，因此能有一雙“火眼金睛”和鑒定書畫的基本常識、手法，是避免造成損失的前提條件，入書畫市場者不可不知。一般而言，有以下幾種主要方法：

一、書畫家的藝術(shù)氣息。藝術(shù)氣息又指陜西名人字畫鑒定藝術(shù)風(fēng)格、特征、氣質(zhì)、調(diào)子等等，對鑒定而言，氣息兩字更為準(zhǔn)確。書畫家經(jīng)過長期的積累，必然會形成一種習(xí)慣(習(xí)氣)，筆法、構(gòu)成、色彩等自有一套，特別是用筆、筆觸，應(yīng)有之處，偽作仿作能做到形似，但氣味、格調(diào)決然不同，自然達(dá)不到神似，所以深諳此道者，在判斷一件作品真假時(shí)，往往..句話就是氣息蠻好、氣息對的；而判斷是贗品時(shí)，則說：氣息不對，氣息有問題。

二、書畫作品的時(shí)代氣息。石濤說過：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，即是說作品當(dāng)隨時(shí)代，每個時(shí)代其藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容，文化背景以及政治，經(jīng)濟(jì)等不可能一樣，受物質(zhì)條件、精神思想及生活習(xí)俗的影響和制約，因此，不同時(shí)代的書畫作品就有不同的風(fēng)格特征，況且書畫作為文化藝術(shù)，她有自身的積累、師承和規(guī)律，也有自己發(fā)展的脈胳，可以說，每件作品都打上鮮明的時(shí)代烙印，尤其是代表作品、發(fā)表作品、獲獎作品、展出作品等，正是這些作品決定著這個時(shí)代的審美風(fēng)范。換個角度來講，每個時(shí)代都在選擇能夠代表這個時(shí)代審美取向的作品，離我們 較遠(yuǎn)的宋、元、明、清如此，離我們 較近的民國、解放前后、文革如此，當(dāng)代亦如此。如果一幅作品不符合時(shí)代特征，那有可能是贗品。山西太原名人字畫

三、書畫作品的落款和印章。常常見到書畫鑒定家手拿放大鏡在落款和印章處細(xì)看，事實(shí)上，落款的書法和印章.能看出破綻。先看落款書法和簽名，一是從筆法、字法、短文上辨認(rèn)，功力不濟(jì)者，很難 周到的；三是從書畫家常用落款位置、常用名號簽署習(xí)慣上判別。再看印章，一是看印文，仿刻的印文多半呆滯、毫無生機(jī)。即使利用當(dāng)今的電腦仿刻，在印文線質(zhì)、自然崩壞及斑駁邊欄上也很難與原印神采吻合。二是看印泥，元代以后印泥是油調(diào)朱砂而制；而宋代以前多用水印，以水調(diào)朱，明清以后的印泥調(diào)制方法不同，印跡顏色也不同。在當(dāng)代也有光明印泥、美麗印泥、八寶印泥、西冷印泥、堆朱印泥等，書畫家各有所好，作假者往往考慮不到這些。


另外書畫紙張材料也是重要因素，書畫所用的紙和絹，因朝代不同也有差別，宋、元所織的絹較細(xì)，明清所織的絹較粗，且色度不一樣。造紙的方法和材料也有不同，宋用樹皮造紙，明清用木頭、桑麻、稻草造紙，紙的拉力、韌性、吸水、纖維都各有不同。

高手做假的手段技法高出一般，比如他們做清代吳昌碩的假畫，就可以用清紙、清墨、清印仿制，然后再做舊，讓鑒賞陜西名人字畫回收、各大博物館大跌眼鏡。但是魔高一尺，道高一丈，不管他做假的技法多么高明，假的畢竟真不了，遲早要敗露出來，假畫可以瞞過一人一時(shí)，但不能瞞過一世，更瞞不過天下畫壇高手。


字畫鑒定出字畫造假，自古即有，而今，小小的一條以文化命名的書院門，就造假而言竟有“江西幫”和“河南派”之別，但不管哪幫哪派，技有小別，目的大同。你只要去，要誰的字有誰的字，要誰的畫有誰的畫，而且檔次有高低，價(jià)格分廉昂。



臨摹偽造 魚目混珠

仿品字畫在我國流傳已久，有同時(shí)代的仿品，也有后人仿古人的偽品，如明代沈周、仇英和清代鄭板橋、王石谷，近代吳昌碩、齊白石等人，本人在世時(shí)就有模仿品，仿得像的傳到后世很難辨別真?zhèn)?。以齊白石為例，他有眾多學(xué)子，還有兒子、女兒等，他們長期跟齊白石學(xué)畫，有的學(xué)得很精，臨摹之作幾可亂真，這種仿品稱之為“門內(nèi)假”，有的仿品齊白石還為其題款，那就更難識別真假。


勾描線條 著色填墨

作偽者用紙或絹覆于字畫原作上，用細(xì)碳條或尖鉛筆雙勾描下線條輪廓，如果是書法，即在空心中填墨;若是繪畫，則按線條輪廓對照原作模仿著色。這種偽作乍看還像，但仔細(xì)端詳就會發(fā)現(xiàn)整幅作品氣韻滯鈍，筆鋒呆板少神，墨色缺少濃淡。這種手法以偽造名人題款和名家書法為多。


改頭換面 張冠李戴

作偽者利用殘破字畫或無款字畫，采取挖、洗、添、改、移等各種手段，將無款作品變成有款作品，將近代作品改成古代作品，將一般作品改成名家作品，曾使不少功力不深、見識不廣的投資者上當(dāng)受騙，甚至行里人也難免落入圈套。


模仿特征 造假作偽

有很多名人字畫，風(fēng)格極其鮮明，特點(diǎn)非常突出，不少玩字畫的“老手”，以不看題款便知何人作品來炫耀自己的“眼力”，作偽者抓住這些人的輕浮心理，專門模仿原作特征，以至達(dá)到以假亂真程度，使某些驕傲粗心的投資者打眼上當(dāng)。


假中有真 真中有假

有很多書畫家因索求作品的人太多，應(yīng)接不暇時(shí)，就請有功力的人代筆。如明代董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等;清代趙之謙請王庭訓(xùn)代筆;揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)，曾請羅聘、項(xiàng)均代筆;劉奎齡則由其子劉繼卣代筆。據(jù)行家評論，劉繼卣的功力已超過其父劉奎齡，《劉奎齡畫集》里就有不少是由其子代筆的。代筆的作品中，往往也有本人添過畫筆或墨跡，還有自題名款的，這種作品嚴(yán)格說不能算偽品，但亦不是真品。


木版水印 充當(dāng)真跡

幾年前有位字畫愛好者從舊物市場買得一幅徐悲鴻的《奔馬》鏡片，連同花梨鏡框才花2000元，自以為揀了個大漏兒， 邀兩位好友去他家看畫，一位朋友說真跡無疑，另一位卻搖頭不語。主人忙問：“難道你不認(rèn)識徐悲鴻的畫嗎?”朋友為難地說：“這的確是徐悲鴻的畫，但這是天津楊柳青的木版水印畫，作舊后裱成的鏡片?！弊屑?xì)審視，恍然頓悟。
不同時(shí)代的書畫作品有著時(shí)代差別，而同一時(shí)代的書畫沒有這種差別。以前有些人造假畫是為了糊口混飯，造假專業(yè)水平不高。而現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)了，造假者的文化水平也高了，再加上現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)達(dá)、交通的便利，使造假水平更高，假貨流通更快，鑒定辨?zhèn)蔚碾y度也加大了。因此，現(xiàn)在一些作品尤其是新畫，在鑒別上更有難度。無論作假者如何周密，總是能留下一些蛛絲馬跡，這需要不斷學(xué)習(xí)，仔細(xì)觀察才能提高辨別水平，發(fā)現(xiàn)破綻。提醒說，書畫愛好者們要保持良好的心態(tài)，千萬不要抱有僥幸撿漏兒、一夜暴富的心理，以免上當(dāng)受騙。